拷问 class="ztext-empty-paragraph">
一个人永远做腐朽的奴隶， 还是应该得到释放， 用灵魂为信仰而活着？ 一个人永远凝视着地面， 还是应该把目光转向太阳， 不再看自己落在荆棘和骷髅之间的影子？ class="ztext-empty-paragraph">
品味 class="ztext-empty-paragraph">
作为资深谍战迷，从电视剧《暗算》《潜伏》《黎明之前》《悬崖》《红色》《风筝》《伪装者》，到电影《风声》《色戒》《悬崖之上》，倏忽间已经很久没有看到硬核谍战剧了。而最近庆祝中国共产党成立100周年的献礼片《叛逆者》，却是带动全网人民经历了一场绵延20天惊心动魄的谍战之旅。 迭代 如果说老一代殿堂级电视剧演员主要是通过帝王戏和平民戏确立地位的，比如《汉武大帝》《茶馆》之于陈宝国，《康熙王朝》《中国式离婚》之于陈道明，《荆轲刺秦王》《渴望》之于李雪健，《康熙微服私访记》《金婚》之于张国立。 那么中生代视帝们主要是通过谍战剧迎来了高光时刻。比如《暗算》《风筝》之于柳云龙，《潜伏》之于孙红雷，《黎明之前》之于吴秀波，《悬崖》《借枪》之于张嘉益。 演帝王戏和谍战剧需要超强的演技，也需要独特的气质。战斗在敌人的心脏里，得有见微知著的洞察力和电光火石之间的反应能力，还得有虎狼环伺、刀斧加身而谈笑自如的大心脏。而且，作为制服笔挺的男一号，还要有雄性魅力。 上述这些谍战剧和它们的大男主，实现了彼此加持，互相成就。然而，审美风尚不会一成不变，硬汉能完成的工作，小生未必就不能胜任。现在，谍战剧的接力棒交到了朱一龙他们手里，演绎出了另一番灿烂的风景。 以往的谍战剧男主们出场时，基本已是成熟的革命战士。 柳云龙在《暗算》里演了两个人，无论是三十年代的钱之江，还是五六十年代的安在天，都是信念坚定、技能娴熟的特情战线高手。而在《风筝》里由拉风的“军统六哥”到落魄的劳改分子“周志乾”，内心的强大让他可以面对一切风刀霜剑。 而且，柳云龙在他的导演兼主演作品中，除了是风采卓然的大男主，还是布道者。他的循循善诱和娓娓道来，总是蕴藏着巨大的时代信息量，以及天人对话的哲学范儿。 《悬崖》里的周乙，把敌人骗得团团转。《借枪》里的熊阔海，生活窘迫但干起革命工作来一个顶仨。只有《潜伏》里的余则成有一个由小白到战士的成长，但这个过程也不复杂，在开篇的刺杀和劝勉之后就顺利转换立场，投身正义阵营。 只有《叛逆者》完整展现了一个国民党复兴社干部特训班的学员如何加入共产党阵营的过程。可以说，心路历程的描摹从未如此细微，人物弧光的建立从未如此清晰。 因为要表现一个人的修炼和成长蜕变，这个人出场时需要少年感，而终局时又要百炼成钢，气场强大。中间有犹疑的时候，有软弱的时候，有压抑既久而孤注一掷的时候。这些丰富的侧面和成长的层次，朱一龙把握住了。 革命史 《叛逆者》开篇便是大手笔：一个是明牌玩法，一个是时间节点安排在1936。 我仔细研究了许多拿来和《叛逆者》相互比较的谍战佳作，其中《悬崖》是在汪伪政府成立阶段，其他如《潜伏》《风筝》《风声》等都在解放战争时期。 class="ztext-empty-paragraph">
而《叛逆者》却大笔一挥，将入场时间定在了1936，正是长征将结，“攘外必先安内”“剿共匪”热烈之时，爱国青年林楠笙从师范学校毕业，却深觉“教育固然能影响一代人，但已经来不及了，唯有投笔从戎守卫国家，才能不让我们的孩子去学习其他国家的语言”。本是文质书生，却以一腔热血参了军，选择了一条在当时主流中被认为最为正确的路。 class="ztext-empty-paragraph">
在林楠笙加入之时，他甚至从未接触过我党的先进思想，也并未接触过我们的同志。这是他必然面对的历史局限性，也是撕裂他的根本和注定。 class="ztext-empty-paragraph">
而1936的这个节点，马上会进入1937的全面抗日，1940的汪伪政府，1941的皖南事变，1945的抗战胜利转而解放战争，不知道他是否能活到1949，看到真正的胜利。 class="ztext-empty-paragraph">
林楠笙这一代青年，被卷入的是似乎无穷无尽的民族苦难的黑色旋涡，这个角色跟着历史的脉络行走。所以他在入场时调查钉子“邮差”，在1937年成为行动队长走在抗日一线，1940在刺杀日寇和汉奸并与我党联手，而之后，主要矛盾再一次移回国共。 class="ztext-empty-paragraph">
主次矛盾的变更，是我们的近代史，也是《叛逆者》的野心所在。 class="ztext-empty-paragraph">
而明牌玩法则很好的承接了这种野心，它放弃了以往的“寻踪”老思路，转而变成“斗争”和“抗衡”。真正的邮差被怀疑吗？怀疑，但没有证据无可奈何。随着主次矛盾的变化，调查邮差被搁置，一致抗日成了大方向，这一切都是真实且合理的，却也早就跳出了原本被画定的框架。可以说《叛逆者》的格局和史诗感，是超过“谍战”二字的，不再落于窠臼。 class="ztext-empty-paragraph">
角色 《叛逆者》不同寻常的另一点，是没有金手指的主角大杀四方。 class="ztext-empty-paragraph">
“林楠笙”寓意“临难生”，林楠笙这个角色只有二十出头，是在危难关头挺身而出的青年人的写照，他们生机勃勃，血气方刚但也青涩稚嫩。 class="ztext-empty-paragraph">
林楠笙性格里有普通青年（或者说乡村青年）的坚韧和勤勉，也有愿意为了家国理想牺牲个人理想的血性和抱负。他是被争取的那个力量，心怀必然被光明吸引的纯粹。同时，《叛逆者》中没有回避他的不足之处，比如说与老油条对峙的冲动气盛，也有急于求成的毛躁和焦虑，还有在经验和眼光限制下的失误以及失误后的懊悔。相对于那些老练沉着，足以掌控全局的成熟的老家伙们，比起潜伏在高位几十年的邮差，林楠笙太年轻太嫩了，而当他足够成熟，是他失去一切，舍弃一切，隐藏一切之时。 class="ztext-empty-paragraph">
《叛逆者》中的男主角林楠笙，既是年轻时的顾慎言，也像是其他谍战剧中潜伏着的主角的“前传”。 class="ztext-empty-paragraph">
林楠笙是一个非常坚定和坚强的人，改弦易辙的万分痛苦，在黑暗中摸索的彷徨无措，自我觉醒的奋力急切，接手遗志时的矢志不移，我们都能感受到，现在能做到这种境地的青年演员凤毛麟角。
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